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传奇娱乐vip线路检测:吴彤:综艺创新的路未知也要去走

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2021年《封面故事》第3期:吴彤 (来源:网易娱乐)

看过《王牌对王牌》的小伙伴想必对吴彤这个名字都很熟悉。他作为《王牌对王牌》《我就是演员》《青春环游记》等节目的综艺导演兼制片人真的太出圈了!在节目中无数次被嘉宾cue到,有“吐槽”也有感谢声,发一条微博也能引起关注,多次被冲上热搜榜。今天我们就一起来走近“王牌制作人”吴彤的综艺世界。

只有不断创新才能应对综艺疲劳期

最初做《王牌对王牌》的时候,节目组策划的就是两个王牌剧组,例如《武林外传》VS《卧虎藏龙》剧组或两个综艺节目家族“跑男团”VS“鸡条兄弟”去互相对决,但随着节目一步步的进展,吴彤团队发现没有办法请到那么多的剧组,他们开始觉得有一些回忆也不一定是全员重现,可能其中一个音乐或一个板块重现,观众也会有很多触动:“比如我们做《还珠格格》中晴儿和老佛爷重聚时,当经典音乐响起,观众也会很感动。”

最早《王牌对王牌》节目的回忆杀,有例如张国立邓婕重办婚礼、《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》 剧组重聚等令人印象深刻的片段,当回忆杀逐渐发展到第六季,观众提出了质疑的声音:“为什么《上错花轿嫁对郎》《欢天喜地七仙女》等剧组重聚,仅仅出现了不到10分钟?”还记得《欢天喜地七仙女》剧组重聚那期播出后,吴彤导演将霍思燕PS进合照,没想到微博下面的评论区却迎来了一些网友的不满,大多数都在问为什么七仙女团聚的时长这么短?对此,吴彤导演也表示出了自己的无奈:“是因为我们这一季的节目有一些特殊原因,之前周五只有《王牌对王牌》一档节目,而现在后面还有《天赐的声音》要播,所以《王牌对王牌》整体的时长被压缩到了80-90分钟的时间。所以这个时长就没有办法去容纳那么多的内容。”其实七仙女重聚那一期,节目录制了接近两个小时,但因为节目中还要设置悬疑、放游戏、放才艺表演等环节,没办法做到七仙女保留半个小时甚至更多,其实游戏和才艺表演环节已经有很多没有播出了,这就是一个取舍的过程。“这个确实是我很遗憾的地方,但是我自己没有办法操控。我没有办法取悦于所有人,所以我只能取一个平均值。”吴彤说道。在他眼中,回忆杀更是一种点到为止的情感,可以让了解的和不了解的观众群体都有所吸取。面对网上的谩骂声音,他觉得非常委屈,但选择用不解释的方式来回应:“真正喜欢回忆杀的人,会坚持地认为这个就应该做一整集的。即便你去解释时长有限,他也会问为什么不去掉一个游戏?所以我就选择不去澄清。”

吴彤:综艺创新的路未知也要去走

《王牌对王牌》从2016年第一季至今,已经做到了第六季,新的一季节目也迎来了收官,口碑仍是爆棚,每一期都有像“沈腾假发笑掉了”“沈腾在马丽贾玲之间选了马丽”等高位热搜。不同于很多现象级综艺做到后期都会出现疲软的状态,逃不出“火不过三季”的魔咒,《王牌对王牌》从第一季到第六季评分不断攀升,从第四季开始都维持在豆瓣7.5分的平均值。吴彤导演称这样的好成绩少不了观众的支持与王牌家族的支持:“首先非常感谢观众的支持,一个节目的好还是观众所致的。 然后就是我们找到王牌家族以后,这个节目又上了一个台阶,他们是《王牌对王牌》的立足之本,节目的进步与他们的表现是息息相关的。”

最初选定王牌家族成员的时候,吴彤认为既然是“家族”的概念,就要有“长辈”和“晚辈”。长辈就锁定了贾玲和沈腾两位喜剧界强将,而晚辈就不需要本身综艺感很强但有潜能的艺人,最后选择了华晨宇和关晓彤,果然他们综艺潜能一点点被激发,观众也随之跟着成长。但即使是有王牌家族这样的中流砥柱在,节目组依然不能掉以轻心。为了保持节目的新鲜感,《王牌对王牌》里的每一个游戏都要经过精心策划,并不是想象中的从网上找个题库直接套用。节目组要对艺人有充足的了解,预测他们会与题目产出何种化学反应,就连“传声筒”环节的位序都是提前设计好的,这样才能保证题目的精准度。而且在录制时的游戏远比现在多很多,而往往效果好的都是那些老游戏,为了保持观众的新鲜感,就要在老游戏里有不断的加分加码,这样观众看着才会兴奋。关于综艺的疲劳期,吴彤导演认为是正常现象:“所以你只能有不断的创新才能应对。在创新的路上不是每一个举动都是成功的,但是我们也得去走。”

吴彤:综艺创新的路未知也要去走

作为综艺导演,要时刻保持对热点的敏感度

除了《王牌对王牌》外,吴彤导演还是《我就是演员》系列(原《演员的诞生》)、《青春环游记》等节目的总导演。当然,想要打造出这么多“王牌”节目,远比想象中要困难得多。

“熬夜是我们最常的。通常从早上9点就会开始执行一系列事情,等执行结束后就要差不多晚上10点。这个时候我们还不能收工,要继续进行头脑风暴,一般要到凌晨3、4点才能结束。如果不在录影期间,脑暴结束后我还要利用凌晨3点到5点的时间进行补充,微博热搜、抖音热点、当下最红的影视综...看这些最起码要2个小时,但再困也要坚持看完,因为你不能错过,要时刻保持每一天最新鲜的东西。作为创作者,你要时刻走在观众前面。”

吴彤:综艺创新的路未知也要去走

如果说综艺类型中里哪一类对创作者来说考验最大,那一定是比赛类节目。就拿《我就是演员》来说,在录制期间,导演组是几乎没有休息时间的。白天的时候,导演组要和演员一起排练录制,等到深夜11、12点排练结束后,导演组才真正开启策划时间。因为年龄原因,很多早期经典剧目大家是都没有看过的,所以就要分工先看剧,再一起汇总看到的亮点。当有了初步的脚本之后,还要和指导老师与演员们一起商量,如果方案不可行,导演组们又要重复一遍之前的流程,再选择其他的剧目,所以在录制这三个月的期间几乎没有睡觉时间。

其实最早做《演员的诞生》时,从台内到市场再到艺人,都是质疑声很大。所以吴彤导演就先尝试了普及式表演,也请了很多大家相对熟悉的导师和演员。那一年,节目大火,也捧红了很多例如周一围、蓝盈莹、辛芷蕾、彭昱畅等好的演员,让观众对好演员有了敬畏,他们也逐渐开始演了男一号女一号。这时吴彤发现,市场也在认可他们,所以观众也随着市场变化不再接受纯小鲜肉体量的节目,而且他发现近几年演技派的天下又回来了,所以观众对于表演的基础认知已经得到了满足。

等到之后再做《我就是演员之巅峰对决》时,他发现观众对于表演的审美已经慢慢提升了,只是对演技这件事情的认知已经不足够满足观众。他们开始关注于除了演技之外整个演员行业的内容。所以在做这一季《我就是演员》时,节目组就邀请了偶像和跨界的人进来,导师阵容也是横跨演员、导演、制片人、表演老师这四种体系,让很多人通过节目获取到成长。“所以我们如果再做表演的节目就要再深耕一点,才会更好一点。”吴彤导演如是说。

吴彤:综艺创新的路未知也要去走

最想做的节目是选秀,享受从无到有的成就感

近些年网综兴起,出现了花样繁多的综艺节目。作为卫视节目的总导演,可能会受到节目尺度、规则和时长等限制,如果抛开这些限制,吴彤导演表示自己最想做的节目就是选秀:“我这次《王牌对王牌6》请了《青春有你3》的训练生来,我就跟他们去聊了一会儿天,发现这些小孩还是挺单纯的,起码在比赛的环境,他们真的像学生一样,对于很多新鲜的事情都非常向往,每个人都会在角落里偷偷地用很牛的劲儿去练舞,这种感觉很好,所有人都在为这个事情拼命去做。所以我希望有机会能把这种好的苗子看他从无到有,从素人到被大家认知,我觉得这是真正的成就感。”

这次邀请《青春有你3》的训练生来录节目还有个小插曲,就是余景天被私生取消值机时,吴彤导演在微博发声称“你们知道取消值机受伤害最大的是我吗?”话音刚出,一时间就冲上了热搜第一。他表示自己也很震惊,但其实这不是自己的影响力,而是现在饭圈普遍存在着这样一个现象,这对粉丝来说确实是个困扰,所以就借此发酵了。他还记得有一次录制《王牌对王牌》时艺人都住在同一个酒店,有一天夜里,贾玲就打电话说有不知道哪位艺人的私生给酒店的每个房间打电话,就想找到自己偶像住的房间。“艺人在群里半夜说这个事情,我就觉得特别的恐怖,就是得不到休息,所以结合当时发生一系列这样的事件,我就发了那样的话。”

吴彤:综艺创新的路未知也要去走

好的综艺就是共鸣到极致

国内综艺节目从上个世纪80年代发展至今,这40年来综艺一路的发展变化是非常巨大的。尤其是近10年来,从户外真人秀火爆一时,再到现在越来越多的垂类综艺出现,呈现出百花齐放的形态。前几年曾经有一段时间,当综艺呈现井喷状态时,部分综艺为了出圈,偶尔会出现过度宣传炒作、魔剪等,但吴彤导演认为,一般成熟的综艺不太会有这种情况,最多就是为了逻辑通顺挪动剪辑,但这是剪辑中很正常的事情。 “我觉得栏目组不太会为了故意丑化一个艺人去魔剪,没有必要这么恶意。”

除了过度宣传,几年前的综艺还出现过度同质化的现象。尤其是当《奔跑吧》刚出来时,很多团队开始跟风做户外真人秀,吴彤导演对此是非常不赞同的:“最早的同质化现象,我觉得更多是资本跟风。当时《奔跑吧》火了以后,什么人都在做户外真人秀,有些很不适合的演员,非常尊敬的演员也在做户外真人秀,都是玩游戏给任务,那一段是我觉得最疯狂的时间。大家都没有经验,但是都在拼命地做,我觉得是不理智的。”但他觉得在近两年综艺市场日益规范了,首先资本在综艺市场没有这么猖獗了,由于曾经受过的伤害,现在资本也变得非常理智,所以现在节目成功率就变得比较高。虽然现在还是存在一些跟风现象,但都不是盲目跟风,而是都会做出自己的风格与亮点,并且会找更专业的团队来制作。所以现在每出一档爆款综艺,吴彤导演都一定会去亲自了解一下。

吴彤:综艺创新的路未知也要去走

他认为近年来,综艺的发展一是变得越来越全面,市场上涌现出各种各样类型的节目。第二就是发展得更加专业化了,现在的观众不再满足于一群艺人单纯做做游戏或者做做体验的节目,什么是真诚的,什么是不真诚的,观众已经可以辨别出来,所以现在也开始有越来越多的垂类综艺出现。“我觉得综艺终究做的是人性与人物,观众更多在意的是他们是否有所学习和进步。就像《王牌对王牌》虽然主核应该是快乐,但观众看节目也会收获感动,产生共鸣。它更多的是一种代际之间的学习,让年轻人猜老歌来回忆,也让老一辈的人了解现在年轻人喜欢什么。”

最初,吴彤认为好的综艺就是专业到极致或者幽默到极致,后来他觉得好的综艺应该是共鸣到极致。例如像《向往的生活》等慢综艺的出现,虽然节奏不是很紧凑,笑点也不是很密集,但观众就是可以通过嘉宾们之间的这种慢生活,感受到某种快乐。

“所以我觉得这是观众新的诉求,观众开始不止满足于幽默或者是感官刺激,他们更在乎自己心灵上的洗涤。观众的层级更高了,审美更好了,所以电视节目也会出现的更专业、更精简化。”

这就是王牌制作人吴彤与他的综艺故事。



吴彤:真诚的内容,才会打动人

上期《封面故事》:佟大为

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